DE CUANDO TE DESPIDEN Y TE SIENTES FELIZ… ES MI PRIMER DÍA!!!

Como dice la Violeta Parra "Que es el amor? yo no se muy bien que es el amor.

Le puedo hablar del esfuerzo, del trabajo
Para mi, el trabajo es lo mas feliz de la vida, lo demás no son mas que mariposas y euforias pasajeras.
Todo lo que no es trabajo es como arreglarse mucho para una fiesta para estar de nuevo fea al día siguiente."

Yo y mi manía de poner banda sonora a todas las situaciones de mi vida.

skaparapid argentosis

http://www.youtube.com/watch?v=M52usz69Dtc

¡Robame! Todo mi dinero, ¡quédate! Todo lo que tengo, (bis).
Después de mucho tiempo trabajando sin parar, produciendo lo mismo a destajo o a jornal
Después de tantos años teniendo que madrugar, con los turnos cambiados de horas extras ¡pá qué hablar!.

Ahora vá y nos dices que la empresa va mal. Ahora nos dices que lo sientes, ¡que fatalidad!
Ahora que decias que el mercado bla, bla, bla. Ahora yo al paro y tú el jefe ja, ja, ja ...

Para que sirvió esforzarme y trabajar cómo el que más, si después me has despedido, yo era un tornillo nada más.

Para que tanto rollo con que la empresa soy yo, tu recoges la pasta yo cojo una depresión.
No me vengas hablando de la restructuración. No me vengas largando sobre no sé que inversión

No me vengas con el cuento que tú eres mi patrón. Yo soy sólo un currela pero yo sé otra solución. Trabajar bastante menos o el trabajo repartir, también los beneficios, eso hay que debatir

Que se decida cómo hacerlo y que hay que producir, si hace tanto jefe como tenemos aquí.
Mientras tanto y por si acaso te lo vuelvo a decir, cuando nos mosqueemos irémos a por ti.
Si tu inventas la crisis, la crisis la pagas tú. Y si nó mierda a la empresa y al jefe tururu.

¡Dime!, ¡Dime!...¿Con qué me quedo yo?

Para que seas rico, hacen falta mil pobres...

ESTOY DE REVUELTA SKALARIAK

http://www.youtube.com/watch?v=7ER1xTGIwKs

Date cuenta, golpe a golpe
Tu cuerpo va a reventar,
Mano de obra de la sociedad
trabajo duro, trabajo seguro,
en la kalle pronto puedes estar
Cuando enciendo en casa esta música, "Estoy de revuelta"

Oi volumen le doy "Estoy de revuelta"
Oi volumen le doy "Estoy de revuelta"

No he salido, no he kerido,
es tiempo de divagar
alguien controla, toda tu vida
Siento frio , estoy herido
no se contra kien atakar
Cuando enciendo en casa esta música "Estoy de revuelta"

Oi volumen le doy "Estoy de revuelta"
Oi volumen le doy "Estoy de revuelta"

Hago ruido en la habitacion
"Estoy de revuelta"
Musika ke sale ,musika del korazón
"Estoy de revuelta"
Grito hacia las kalles de la ciudad
"Estoy de revuelta"
Gritos ke kantan ke nadie esclavizara
"Estoy de revuelta"

Estoy... estoy de revuelta,
estoy, estoy de revuelta.

QUE LINDO ES SER VOLUNTARIO VICTOR JARA

http://www.youtube.com/watch?v=L9oGfTilwLU

No me vengas con la historia de la indolencia,
hace rato que te aguaito dándote vueltas.
Moscardón que pica y pica sin consecuencia,
se le acaban el zumbido y la lanceta.
Si la montaña no viene anda hacia ella,
las metas de Recabar son las estrellas.

Qué cosa más linda es ser voluntario,
construyendo parques para el vecindario,
levantando puentes, casas y caminos,
siguiendo adelante con nuestro destino ¡sí!

Dale pala, campesino, dale al arado,
ahora son tiempos mejores pa' tus sembrados.
Dale martillo a la mina, dale minero,
dale más techo a las casas de los obreros.
Compañera, usted que endulza toda la tierra,
a los especuladores no les des tregua.

El rico se juega entero por su defensa,
confunde la democracia con la insolencia.
Para hablar de socialismo estudia a Lenin,
la revolución no es juego para burgueses.
Si la montaña no viene anda hacia ella,
las metas de Recabar son las estrellas.

REVOLUCIÓN CÓDIGO NEUROTICO

http://www.youtube.com/watch?v=SNVntqvlOog

los niños yanquis juegan al béisbol en las calles
los niños libios corren entre bombas y escombros
Reagan tiene almorranas, su culo escupe sangre
aún nos quedan fuerzas para romper las cadenas y luchar
¡vamos! sal a la calle ¡rómpelas ya!
paso a paso, se acabó el papel de marioneta
con nuestra acción ¡revolución!

esto no es Vietnam, no hay surf ni valkirias
pero puedes obtener un billete de ida a Libia
Reagan tiene almorranas, su culo escupe sangre
aún nos quedan fuerzas para romper las cadenas y luchar
¡vamos! sal a la calle ¡rómpelas ya!
paso a paso, se acabó el papel de marioneta
con nuestra acción ¡revolución!

CALLE 13 EL BAILE DE LOS POBRES

http://www.youtube.com/watch?v=U2sn-xmNKIA

No Tengo Mucha Plata
Pero Tengo Cobre
Aquí Se Baila Como Bailan Los Pobres

No Tengo Mucha Plata
Pero Tengo Cobre
Aquí Se Baila Como Bailan Los Pobres

Mesie Aquí Llego Tu Robin Hood
A Meter Las Bolas En Los Boquetes Como Tiger Wood
Tu Eres Clase Alta Yo Clase Baja
Tu Vistes De Seda Y Yo De Paja
Nos Complementamos Como Novios
Tu Tomas Agua Destilada Yo Agua Con Microbios
Tu La Vida Es Fácil Y Yo Me Fajo
Tu Sudas Perfume Yo Sudo Trabajo
Tu Tienes Chofer Yo Camino A Patas
Tu Comes Filete Yo Carne De Lata

Nuestro Parecido Es Microscópico
Pero Es Que Por Ti Me Derrito Como Gringo En El Trópico
Pégate A Mi, Que No Te Contaminas
Con Un Besito Vamos A Pegarnos La Porcina

No Se Necesita Plata Pa' Moverse
Necesitas Onda Y Música Cachonda
Ca-Cachonda, Ca-Ca-Cachonda

No Tengo Mucha Plata
Pero Tengo Cobre
Aquí Se Baila Como Bailan Los Pobres
Ca-Cachonda, Ca-Ca-Cachonda

No Tengo Mucha Plata
Pero Tengo Cobre
Aquí Se Baila Como Bailan Los Pobres

Se Baila Sin Mantel, Sin Cubierto Y Sin Bandeja
Con Ganas De Comerse A La Pareja
Se Baila Pega'o Como Bachata
Sin Traje Y Sin Corbata
Embriagando Las Neuronas Con Vodka Barata
Blancas, Amarillas O Mulatas
Se Baila Con Cualquier Bom Bom Que Suelte La Piñata
Lo Bueno De Ser Pobre, Al Final De La Jornada
Es Que Nadie Nos Roba
(Porque No Tenemos Nada!)

Apretaditos Como En Una Lata De Sardinas
Agarrando Nalgas Porque Esta Incluida La Propina
Dicen Que Eres La Reina De Todos Los Rosales
Pero Hoy Te Voy A Bajar Cuatro Clases Sociales

Calentita Como Pan De Panadero
Barriendo El Piso Con El Trasero
Toda La Grasa Se Desplaza Por La Terraza
Quiero Que Hagas Lo Que No Puedes Hacer En Tu Casa

No Se Necesita Plata Pa' Moverse
Necesitas Onda Y Música Cachonda
Ca-Cachonda, Ca-Ca-Cachonda
Wii...!
Barararan!

No Tengo Mucha Plata
Pero Tengo Cobre
Aquí Se Baila Como Bailan Los Pobres
Ca-Cachonda, Ca-Ca-Cachonda

No Tengo Mucha Plata
Pero Tengo Cobre
Aquí Se Baila Como Bailan Los Pobres
Ca-Cachonda, Ca-Ca-Cachonda

No Tengo Mucha Plata
Pero Tengo Cobre
Aquí Se Baila Como Bailan Los Pobres

Tu Me Tienes Por El Aire Volando
Como Si Estuviera Bajo El Agua Flotando
Como, Como, Como, Como
Como, Como, Como, Como
Como Si Estuviera Bajo El Agua Flotando

Tu Me Tienes Por El Aire Volando
Como Si Estuviera Bajo El Agua Flotando
Como (Wii...!), Como, Como, Como
Como, Como, Como, Como
Como Si Estuviera Bajo El Agua Flotando

TU PALABRA  ALÍ PRIMERA

http://www.youtube.com/watch?v=amZJL5cwewc

échala, tu palabra
contra quien sea
de una vez
así sepas que rompa
nubes, échala

tu palabra por dentro quema
y te da sed
es mejor perder el habla
que temer hablar

échala
tu palabra contra quien sea
pero dila ya

más arriba de la piel
el grito de la tierra
cuando se asoma el alma
a los ojos del hombre

entonces vamos hombre
sostén con tu palabra
el corazón del pueblo
para que no se caiga

porque la lucha es larga
para que no se caiga
que la vereda es larga
para que no se caiga

échala
Tu palabra contra quien sea
de una vez
así sepas que viole el cielo
échala
la palabra por dentro quema
y te da sed
es mejor perder el habla
que temer hablar
échala
tu palabra contra quien sea
pero dila ya

mas arriba de la piel
el grito de la tierra
cuando se asoma el alma
a los ojos del hombre

entonces vamos hombre
sostén con tu palabra
el corazón del pueblo
para que no se caiga

porque la lucha es larga
para que no se caiga
que la vereda es larga
para que no se caiga

(recitado)
"quien sea sensible
que lance la
primera conciencia"

Desde los ojos para el hipotálamo

Sobre como me alimento con películas

Háblense!! si alguien lee esto de seguro es porque me stalkea durazo o simplemente me encontró en google, en fin estoy sentada en la oficina (explotando el sistema desde adentro :P) y quise sugerir dos que tres, que cuatro películas, de esas que alimentan nuestra capacidad de indignación, reflexión y acción.

LA BATALLA DE ARGEL

En realidad esta película me vi hace mas de un año, cuando todavía me encontraba políticamente activa y sentimentaloidemente muerta (como siempre) así bien zoombie compuesta de retazos de gente, en fin esta peli de Ennio Morricone es basada en la guerra de independencia de Argelia: Ali La Pointe (Brahim Hadjadj) es un ladronzuelo analfabeto con un largo historial delictivo, que malvive en las calles de Argel comotrilero. Tras ser detenido, en uno de sus ingresos a prisión contempla desde la ventana de su celda la ejecución de un preso vinculado al nacionalismo argelino. Este hecho lo hace tomar conciencia de la opresión colonial francesa sobre Argelia, y decide enrolarse tras su fuga, en el Frente de Liberación Nacional, para terminar siendo, al final de la película, uno de sus responsables máximos.

La trama comienza por el final, situando la acción en el 7 de octubre de 1957, desde donde se inicia un largo flashback que refleja la toma de conciencia e implicación en el movimiento nacionalista argelino del personaje principal.

Me pereció increíble ver reflejada la capacidad de organización del FLN, es recomendadísima. Les dejó un enlace al youtube, no sé realmente si este completa no puedo revisarla en la oficina.

http://www.youtube.com/watch?v=wz_WF6DnPzI

ESTADO DE SITIO

Esta película nos habla sobre el intervencionismo gringo en américa, concretamente en Uruguay, muestra como gringolandia auspicia el enfrentamiento entre revolucionarios Movimiento de Liberación Nacional-Tupamaros y el gobierno este ultimo auspiciado por los yanquis (go home).

Recomendada por esta extraña.

Les dejo el link en youtube :)

http://www.youtube.com/watch?v=fBp5P_5bDRQ

y algo para leer sobre Movimiento de Liberación Nacional-Tupamaros:

http://www.rodolfowalsh.org/spip.php?article2288

EL SILENCIO ANTES DE BACH

El último film de Pere Portabella es un ejercicio de estilo. Y lo es con todas sus consecuencias. Supuestamente estamos ante una obra vanguardista que camina por senderos arriesgados planteando una lectura transversal, estilizadamente abstracta, alrededor de la música del compositor Johannes Sebastian Bach.

Y en realidad es así. El silencio antes de Bach trabaja las formas cinematográficas de un modo original y particular, ya sea por la desaparición de la relación causa-efecto, la asincronía entre imagen y sonido, los bruscos saltos temporales y espaciales, la ausencia de una línea narrativa coherente con la percepción de la literatura decimonónica o por la variedad de registros fílmicos manifestados en las difusas acepciones historiográficas de cine de vanguardia (cine experimental estético y político), documental (no-ficción, ensayo fílmico) y ficción. Todos los recursos utilizados resultan fáciles de identificar como el del discurso personal de un autor cuya visión rupturista -marcada por las historias sin argumento (1)-, ya se planteaba en filmes como Umbracle (1972). La duda que subyace este planteamiento artístico es la pertenencia a una extraterritorialidad, a una independencia asumida de antemano que en El silencio antes de Bach parece desaparecer. Los sistemas de producción han cambiado, el contexto ya no es el mismo y la urgencia expresiva y comunicativa ha desvanecido. Ya no hay discurso político como sucedía en No compteu amb els dits (1967), Umbracle o más claramente en El sopar (1975) y Informe General (1976), nada queda de la fascinación vampírica y arrebatadora de Cuadecuc-Vampir (1970). El resultado se ha diluido para acercarse a una pretenciosidad encubierta que busca insistentemente una épica transcendental, aquélla que en Pont de Varsòvia (1989) ya causaba estragos.

Como buen conocedor de la ilimitada capacidad discursiva del medio cinematográfico, de su carácter híbrido y de las limitaciones que la literatura del siglo XIX ha impuesto sobre la mayoría de ficciones fílmicas habidas y por haber, el director catalán utiliza las herramientas que tiene a mano proponiendo combinaciones voluntariamente desordenadas de escenarios, personajes, sonidos y música, que funcionan cuando demuestran imprevisibilidad y sutilidad. Portabella plantea un conjunto de secuencias aparentemente desconectadas entre ellas que, atravesando fechas (siglos XVIII, XIX y XXI), lugares (Dresden, Leipzig y Barcelona) e idiomas (castellano, italiano y alemán), conforman un fresco deliberadamente desencajado que se sustenta en lo intrínsecamente musical, en las relaciones que se establecen entre la música del compositor Bach y aquellos que interpretan su música con posterioridad o que viven de ella.

Las estancias vacías de la Fundació Miró de Barcelona, por las que un piano dirigido por control remoto pasea al son de una composición, dan paso a la entrada de un hombre invidente que se encarga de afinar las notas del instrumento. Son los primeros planos de una obra que dará voz a personajes ubicados en el presente como los camioneros que se encargan de transportar pianos, el pintoresco guía de la ciudad de Leipzig o la violoncelista; y otros que interpretan, en tiempos pretéritos, instantes de las vidas de J. S. Bach y Fèlix Mendelssohn, entre otros. La visión de la historia de Europa se hilvana mediante el protagonismo de actores hieráticos, que cuando desaparecen de cuadro dan lugar a algunas de las imágenes más bellas del film. Es ahí cuando la poesía visual, heredada de las colaboraciones con Joan Brossa y las concepciones musicales de Carles Santos, hace acto de presencia en planos efímeros como el de un piano cae de modo estruendoso sobre el agua.

Que la factura fotográfica de Tomás Pladevall sea tan premeditadamente preciosista, que las introducciones históricas estén tan ancladas a la idea debiopic (aún a pesar de la austeridad de los escenarios, los vestuarios, el atrezzo y la renuncia absoluta por conformar una biografía histórica al uso) y que las escenas del metro y de la tienda de instrumentos se resuelvan de igual modo, revelando una grandilocuencia propia de anuncio publicitario a medida que aparecen un mayor número de músicos interpretando la misma pieza musical; desvirtúan una película donde la forma ni piensa ni deja pensar. El hecho de que los juegos asincrónicos entre imagen y sonido disten en perspicacia a los que el mismo Portabella ya había puesto en práctica durante la década de los setenta, restan interés a un film que apunta maneras pero las acaba difuminando por su hermetismo. Este anquilosamiento queda perfectamente ejemplificado en el uso constante de travellings laterales de homologada y óptima calidad. La crudeza de la textura fotográfica de Caudecuc-Vampir, el devaneo angustioso de las escenas de Umbracle, el lúdico sinsetido en la crítica publicitaria de No compteu amb els dits y la inmediatez de los documentos sobre la práctica pictórica de Joan Miró(como la vitalidad expuesta en la performance sucedida en la Plaça de la Catedral en Miró l’altre del año 1969), dejan paso a una factura impecable, que por su profesionalidad, su grandilocuencia y su manierismo acaba lastimando el significado presente de su autor.

(1) Expósito, Marcelo (coord.) Historias sin argumento: el cine de Pere Portabella. Barcelona. Ediciones de la mirada y Macba, 2001.

Notas sobre la nada (mi nada)

Entonces me encuentro acá, con una hoja vacía que me asusta y provoca a la vez...

Aquí quiero ver plasmados todos los gritos que piden ser liberados de la jaula (INTERNA) con forma de pulmones y garganta, de hipotálamo. Quiero plasmar las palabras que no me atrevo a decir, las que me callo, las que me trago y provocan indigestión que terminan en vómitos verbales...

Acá también mentiré, no soy una posmodernista que cree que el lenguaje es creador de la verdad, las palabras también mienten como las miradas como TU mirada.

Comenzaré citando al Jorge Enrique "entonces me voy yendo pero nos quedamos quedándonos"; nueva vida, nueva ciudad, nueva gente, nuevas hipocresías, nuevas mentiras, así empiezo a comprender que aunque trate de huir de lo viejo, de lo que tanto mal me hacía, nunca encontraré un mundo nuevo, un mundo adaptado a mí y a los que pretendo sean  mis principios, olvidé que el asqueroso capitalismo contamina cada rincón de este mundo, a donde huya encontraré siempre lo mismo, y lo siento, me lastima, me hiere tanto que este párrafo lo escribo con un nudo en la garganta y yo no puedo gritar entonces lo que toca es adaptarse, seguir siendo una máscara más en este mundo plástico, fingiendo creer lo que sé que es mentira, fingiendo, fingiendo, fingiendo!!! Lo que me hace una hipócrita más parte del asqueroso mundo capitalista.

Además de esto hace meses no muevo un solo músculo para cambiar toda esta realidad, la rutina casa- oficina- casa me está convirtiendo en un zombi más, por eso mi sangre roja hierve,  quiere salir, explotar por la garganta, por las manos, por los pies, pero yo le digo calma esta es una nueva vida :'(   ...

Acaso no decía el anarquista Severino di Giovanni que "Vivir en monotonía las horas mohosas de lo adocenado, de los resignados, de los acomodados, de las conveniencias, no es vivir, es solamente vegetar y transportar en forma ambulante una masa de carne y de huesos. A la vida es necesario brindarle la elevación exquisita del brazo y de la mente", me siento regida por esta frase, me siento muerta, en todos los sentidos posibles, laboralmente, intelectualmente, románticamente,  políticamente, esencialmente muerta y en la nada.

Alguien sabe cómo se llama medicamente el miedo a no trascender, a no hacer algo por cambiar esta asquerosa realidad donde todos transportamos nuestros cuerpos como masas vivas  a la desidia...

¿Dónde se habrá quedado toda mi alegre rebeldía, toda mi sinceridad, todas mis ganas de luchar? VUELVAN!! las necesito y aunque sea que nadie es imprescindible tengo la certeza que ustedes me necesitan a mí!!